由李少飛執(zhí)導(dǎo),張嘉益、閆妮領(lǐng)銜主演的《裝臺》正在黑龍江衛(wèi)視熱播中,該劇該劇改編自陳彥老師的同名小說,塑造了一個(gè)獨(dú)特的人群——裝臺工,演活了一種理想人格并塑造成情感共同體和理想型文化——刁順子,構(gòu)建了一個(gè)生動的生活空間——西安城里的城中村,講述了鮮為人知的行業(yè)——舞臺拆卸行業(yè)里的小人物用自己的雙手和汗水改變命運(yùn)的故事。
年近五十的刁大順帶領(lǐng)一群精壯漢子在西安辛辛苦苦地從事著舞臺演出的裝臺工作,他們裝臺的業(yè)務(wù),既有本地秦腔劇團(tuán),也有各色歌舞演出、婚喪嫁娶的表演,因此也遭遇了世間各種行業(yè)的各色人等。無論他人怎么看待和對待,順子他們始終把自己普通或者卑微的用來謀生的活計(jì)當(dāng)做一份和藝術(shù)有關(guān)的工作,盡心盡責(zé)、吃苦耐勞,并最終隨秦腔團(tuán)進(jìn)京匯演大獲成功。而人到中年,前妻所生的潑辣任性的長女菊、無血緣關(guān)系的乖巧的二女兒梅、飄蕩異鄉(xiāng)半生的大哥刁大軍和生命中忽然出現(xiàn)的女人蔡素芬,一起交織在他搭臺架燈布光裝箱的忙碌生活中,各種苦辣酸甜咸,鮮活熱鬧又那么動人心弦。隨著女兒們的各自成家,裝臺隊(duì)員也人去人來,所居住的城中村又一次傳來將要拆遷的消息。歲月里各種焦頭爛額的不易中,生活在繼續(xù),不變的,是順子們做人做事的努力、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。
《裝臺》見證了傳統(tǒng)藝術(shù)的艱難生存。刁順子視秦腔團(tuán)的鐵主任和瞿團(tuán)長為衣食父母,然而,秦腔團(tuán)的衣食父母又在哪里呢?即使是《人面桃花》這樣的經(jīng)典劇目演出,也只落得個(gè)送票都沒人要看的結(jié)局。因此,鐵主任才四處拉商業(yè)演出的活兒,而他自己的媳婦在劇團(tuán)沒戲唱,在茶館里唱戲卻能掙下錢來。這正展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的民間需求和劇團(tuán)艱難生存境況的巨大落差,不管是唱戲的還是搭臺的,都在承受歷史洪流的沖刷。
該劇作為人民倫理藝術(shù)表達(dá)的重要嘗試,其中人物雖身處底層,卻矢志不渝、初心不改,即便面臨種種生之艱難,仍然以能吃苦、肯背虧的精神勉力完成個(gè)人之于家庭和社會的責(zé)任。刁大順的工作是平凡的,他的生活遭際、情感起伏也可以表征同樣的平凡人物的生命狀態(tài),他們的工作和生活似乎也缺少震人心魄、波瀾壯闊的大起伏、大悲喜,但他們?nèi)匀槐袃?nèi)在的價(jià)值和尊嚴(yán),仍然以普通人所從事的普通工作而企及不凡和偉大。他們是社會并不沉默的大多數(shù),也將會因《裝臺》這一部作品的熱播而有力地發(fā)出自己的聲音。
