這部劇一定要說清楚的是，他們?yōu)槭裁词枪住Ｊ着?ldquo;共和國(guó)勛章”頒給了這八個(gè)人，那么我們這部劇就必須給觀眾講清楚，他們的勛章是怎么來的。
我們整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自始至終都是以一定要讓觀眾喜歡，觀眾愛看，觀眾滿意為標(biāo)準(zhǔn)來要求自己的，絕不會(huì)為了趕工時(shí)犧牲作品質(zhì)量。
看點(diǎn)網(wǎng)訊 盡管“拼盤式”的單元?jiǎng)∠噍^于普通的電視劇在宣傳時(shí)的難度更大，難以避免所謂“網(wǎng)絡(luò)熱度”隨著每個(gè)單元的結(jié)束與開始起伏不定，但《功勛》還是憑借著高口碑闖入了人們的視線。
尤其在國(guó)慶長(zhǎng)假結(jié)束，觀眾開始補(bǔ)劇時(shí)，發(fā)現(xiàn)片單里已經(jīng)多了一部豆瓣9.0的作品。令人意外的是，《功勛》在熱度節(jié)節(jié)攀升的同時(shí)，豆瓣評(píng)分卻不降反升，漲到了9.1。
這部劇的評(píng)論區(qū)氛圍也讓人感覺到久違了。沒有專門為某個(gè)演員而齊刷刷打出的五星，大多都在認(rèn)真討論劇情。創(chuàng)新、突破、催淚、高燃、真實(shí)質(zhì)感，是其中的高頻詞。
2019年9月，8位功勛人物收獲了國(guó)家最高榮譽(yù)的禮贊，家喻戶曉。隨之啟動(dòng)的電視劇《功勛》則將他們變成了生動(dòng)的形象，加以傳揚(yáng)。
日前，影視獨(dú)舌專程前往《功勛》出品公司春羽影視，與總導(dǎo)演鄭曉龍進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的對(duì)談，了解到了關(guān)于這部劇的臺(tái)前幕后。
鄭曉龍?jiān)L(zhǎng)期擔(dān)任北京電視藝術(shù)中心的負(fù)責(zé)人，也是成就非凡的電視劇導(dǎo)演。他的導(dǎo)演處女作是1993年的《北京人在紐約》。在隨后的從藝生涯中，他一手打造了《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》和《羋月傳》等多部國(guó)民認(rèn)知度極高的佳作。他兩獲白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，金鷹獎(jiǎng)和飛天獎(jiǎng)的導(dǎo)演獎(jiǎng)各得一次。
此次執(zhí)導(dǎo)集體創(chuàng)作的《功勛》，對(duì)他而言是一次新奇的體驗(yàn)。以下是鄭曉龍自述——
自上而下和自下而上
第一批“共和國(guó)勛章”頒發(fā)之后不到一個(gè)月，電視劇《功勛》的籌備工作實(shí)際上就已經(jīng)開始了。
當(dāng)時(shí)，廣電總局的領(lǐng)導(dǎo)找我談話，希望我能接下這個(gè)任務(wù)，但當(dāng)時(shí)我心里是有些打鼓的，就沒當(dāng)場(chǎng)答應(yīng)。
以我在北京電視藝術(shù)中心工作時(shí)的經(jīng)驗(yàn)來看，自上而下和自下而上的創(chuàng)作是兩種感覺。就前者來說，我們?cè)谠缒觊g拍過大量的英模劇，也獲了不少獎(jiǎng)，但傳播半徑有限。
反而是很多自下而上的作品，比如《便衣警察》《凱旋在子夜》《渴望》再到后來的《甄嬛傳》等一系列作品，在觀眾心中的認(rèn)可度比較高，經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)。
我了解到，總局領(lǐng)導(dǎo)找我做導(dǎo)演的主要原因是：他們認(rèn)為我拍的片子老百姓比較愛看，收視率高。于是，我就想著，那這回我就把“自上而下”和“自下而上”兩者結(jié)合一下。我把一摞功勛人物的材料抱回了家。只有做足了功課，我才知道能不能拍，怎么拍才好看。
這一看，我就扎進(jìn)去了。
原來，這些人的事跡如此吸引人，他們不僅有偉大的事跡，還有著鮮為人知的感人細(xì)節(jié)。比如申紀(jì)蘭，都知道她連任13屆全國(guó)人大代表，但我看了資料才知道，原來男女“同工同酬”是她提出來的，為新中國(guó)的婦女解放起到了巨大的推動(dòng)作用。
越看越入迷，我真真切切被這些人的故事感動(dòng)了。
大概過了二十天左右，總局領(lǐng)導(dǎo)又跟我聊起《功勛》的創(chuàng)作，我就開始給他們講這部劇應(yīng)該怎么拍：這些人為什么能成為功勛，最閃光的地方在哪里。我們要將他們的人生際遇和人生境界表達(dá)出來。
越聊越興奮，越聊越深入。他們一聽，你功課做得這么細(xì)致，那肯定得你來當(dāng)總導(dǎo)演啊。就這么著，這事兒就算定下來了。
在分組導(dǎo)演的選擇上，總局定了一部分，我推薦了一部分，整體而言覆蓋了多個(gè)年齡層，同時(shí)有男有女，再由導(dǎo)演們出馬，各自尋找與自身相匹配的編劇。
演員的挑選格外慎重。總局當(dāng)時(shí)給了四條標(biāo)準(zhǔn)：德藝雙馨、形神兼?zhèn)洹⒀菁几叱⒐妆救送狻Ｊ聦?shí)上，八位功勛在演員的問題上并沒有做過多的糾結(jié)，反倒是編劇的采訪不是一帆風(fēng)順。
你想，功勛們的年紀(jì)都挺大了，幾乎都在90歲以上，他們的精力不足以應(yīng)對(duì)長(zhǎng)時(shí)間的采訪，而且通常很少談到自己的事跡，總是強(qiáng)調(diào)別人的功勞。幾乎每個(gè)組都遇到了這個(gè)現(xiàn)象，功勛們都希望主創(chuàng)不要光寫他們，而要把集體寫進(jìn)去。導(dǎo)演和編劇為了獲得一手資料，下了好一番功夫。
各組人馬齊齊出動(dòng)，采風(fēng)，完善資料。導(dǎo)演楊陽(yáng)和編劇申捷那會(huì)兒在武漢某研究所采風(fēng)，采訪完了之后他們就離開了。沒過幾天，疫情在武漢爆發(fā)了。
由于疫情爆發(fā)的時(shí)候我們正處于劇本階段，所以受到的影響相對(duì)較小。當(dāng)時(shí)，我們的劇本討論會(huì)都是在線上召開的。總局領(lǐng)導(dǎo)和專家再加上編劇導(dǎo)演，每個(gè)單元的劇本我們都要一個(gè)一個(gè)過，反復(fù)看，反復(fù)修改，有的甚至直接就推倒重來了。李曉明雖然沒有親自上手寫，但他每一次劇本討論會(huì)都會(huì)參與，每一個(gè)單元的劇本都會(huì)仔細(xì)看，然后提出修改意見，所以他掛的是總編輯而非總編劇。
在自下而上的過程中，我們其實(shí)想的最多的是，英模劇如何出新，符號(hào)化的功勛形象如何轉(zhuǎn)化成好看動(dòng)人的故事。也就是說，我們要找到一種亮眼的破題方式。
八組人物，八種破題
整個(gè)創(chuàng)作過程，一頭一尾是最難的。我在思考破題時(shí)實(shí)際上遵循了幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：
第一，有限的集數(shù)內(nèi)對(duì)故事有所取舍。最初總局定的是每個(gè)人的故事拍五集，總共不超過40集。后來，我考慮到電視臺(tái)的排播，經(jīng)過協(xié)商，定為了每人六集。篇幅有限，人物的階段選取就變得特別重要。所以，我的要求是盡量表現(xiàn)人物的高光時(shí)刻。
第二，這部劇一定要說清楚的是，他們?yōu)槭裁词枪住Ｊ着?ldquo;共和國(guó)勛章”頒給了這八個(gè)人，那么我們這部劇就必須給觀眾講清楚，他們的勛章是怎么來的。
第三，要全部采用現(xiàn)實(shí)主義的拍法，按照真實(shí)的生活邏輯創(chuàng)作。服化道、場(chǎng)景、包括人物的語言，都必須真實(shí)反映出那個(gè)年代的特點(diǎn)，拒絕偽激情，偽崇高，偽忠誠(chéng)。每個(gè)導(dǎo)演和編劇都有自己的想法和風(fēng)格，我們尊重差異性，導(dǎo)演用插敘、倒敘、閃回都可以，編劇用個(gè)性化的劇本結(jié)構(gòu)也可以。但現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法是最基礎(chǔ)的統(tǒng)一要求。
其實(shí)，真正在劇本創(chuàng)作過程中，還是會(huì)出現(xiàn)很多問題。比如，高光時(shí)刻，每個(gè)人對(duì)高光的理解就不同。
《能文能武李延年》最初是從解放戰(zhàn)爭(zhēng)開始寫的，講述李延年如何成長(zhǎng)為一個(gè)勇敢的解放軍戰(zhàn)士，然后又寫他參與湘西剿匪，最后才是抗美援朝。但是，李延年最大的高光時(shí)刻其實(shí)就是在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的346.6高地上。正是那一仗，讓他成為了活著的國(guó)家一級(jí)戰(zhàn)斗英雄。
所以我認(rèn)為，時(shí)長(zhǎng)有限，前期的情節(jié)可以全部砍掉，單把抗美援朝的故事講透了就好。
不光是這樣，我們還得給觀眾說明白，李延年有什么與眾不同。他是指導(dǎo)員，是政工干部，但能文能武，他不是過往戰(zhàn)爭(zhēng)劇里那些總給戰(zhàn)士提槍換鞋的政工干部，而是能在各個(gè)方面增強(qiáng)部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的指導(dǎo)員。比如我們?cè)O(shè)計(jì)了一句臺(tái)詞：信任也是戰(zhàn)斗力。
《無名英雄于敏》最初的劇本是從于敏上清華大學(xué)開始的，后來也統(tǒng)統(tǒng)拿掉，直接從他接受研制氫彈的任務(wù)開篇，一下把時(shí)間跨度縮短到了六年。我們將他塑造成了一個(gè)勤懇做事的普通人形象，同時(shí)注入了更多的生活細(xì)節(jié)。比如喜歡聽?wèi)虻鹊取Ｍㄟ^增添現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，彌補(bǔ)戲劇沖突的不足，所以這一單元比較潤(rùn)物細(xì)無聲。
《默默無聞張富清》算是比較難的一個(gè)，因?yàn)樗墓?jī)不像其他人那樣轟轟烈烈，而且他作為解放戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)斗英雄的事跡在近些年才被發(fā)現(xiàn)。所以我們就采用了一個(gè)回憶錄的方式，講述他在地方基層工作的事跡。通過片段式地回溯，凸顯這位功勛的偉大之處。
《黃旭華的深潛》和于敏的事跡有一定的相似之處，最初我想的是將其盡量類型化：把核潛艇的深潛時(shí)刻和黃旭華過去研發(fā)、設(shè)計(jì)潛艇的故事結(jié)合起來，一張一弛。比如，每一集的開頭或結(jié)尾表現(xiàn)核潛艇在深潛時(shí)都會(huì)發(fā)生一件氣氛緊張的事故，然后是一段對(duì)應(yīng)的回憶，最終是人們將事故完美解決。但是由于各種復(fù)雜的原因，最終沒能完全實(shí)現(xiàn)。
成片里，我們保留了一部分的想法，仍是兩相對(duì)照，但戲劇性和交融感就沒那么強(qiáng)了。
《申紀(jì)蘭的提案》從名字你就能聽出來，這一單元可不僅僅告訴你她是幾十年的全國(guó)人大代表，而是她作為勞動(dòng)能手和人民代表干了哪些事兒，比如我前邊提到過的男女“同工同酬”，組合起來，同樣是一個(gè)生動(dòng)的故事。
《孫家棟的天路》最先定的名是《屢敗屢戰(zhàn)孫家棟》，他是中國(guó)航天史的親歷者，是中國(guó)人造衛(wèi)星技術(shù)和深空探測(cè)技術(shù)的開拓者之一，從事航天工作60年來，主持研制了45顆衛(wèi)星。這個(gè)人物的破題方式有些特殊，我現(xiàn)在還不能劇透，但這個(gè)單元的戲劇沖突和探索的問題，應(yīng)當(dāng)不會(huì)讓觀眾失望。
《屠呦呦的禮物》是我執(zhí)導(dǎo)的單元，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)人物十分有特點(diǎn)，是一個(gè)非常極致的人物。比如，她做事特別專注。到了什么程度呢？比方你倆是同事，在路上見到之后跟她打招呼，她都不會(huì)理你的。不是因?yàn)楦呃洌撬龥]看見。就算你住在她對(duì)門好多年，想讓她認(rèn)識(shí)你也很難。她有一個(gè)自成一方的小世界，或許正是由于這種專注，才讓她發(fā)現(xiàn)了青蒿素，成為首獲科學(xué)類諾貝爾獎(jiǎng)的中國(guó)人。
《袁隆平的夢(mèng)》有新鮮感，更多展現(xiàn)這位“雜交水稻之父”不為人知的一面。比如，他和她母親的關(guān)系。再比如，他是如何成長(zhǎng)的？又是如何被國(guó)家發(fā)掘的？相信這些情節(jié)能帶給觀眾一些新奇的感受。
小片頭，大長(zhǎng)跑
《功勛》是集體創(chuàng)作，每個(gè)單元中有不同的編、導(dǎo)風(fēng)格，但我認(rèn)為，畢竟是一部劇，總得在某些地方凸顯整體性和統(tǒng)一性。片頭就是最佳選擇，片尾我都可以交給他們自由發(fā)揮。
演員從遠(yuǎn)處向鏡頭走來，在這個(gè)過程中慢慢變老，最終成為真實(shí)功勛的模樣，這個(gè)片頭創(chuàng)意早就有了。我是從兩個(gè)方面考慮的：
第一，演員不是功勛，而是演的功勛，這種方式是對(duì)功勛本人的一個(gè)尊重。
第二，我希望通過這個(gè)片頭，將演員和功勛的距離拉近一些，從觀眾的第一眼開始就對(duì)他們產(chǎn)生心理暗示，不至于太隔閡。
想法挺好，但真正做起來可不是個(gè)簡(jiǎn)單的事兒。
先找特效公司。別說，因?yàn)榻陙砝嫌袉栴}藝人參演的劇目需要處理，現(xiàn)在特效公司的“換臉術(shù)”做得可真棒，真能把一個(gè)人的臉拿掉之后換成另一個(gè)，我看了一下他們的成品之后，就把這片頭方案定了。
我們把這八位演員召集到北京，把每個(gè)人走過來的鏡頭都拍好了，并開始進(jìn)行三維掃描。但這時(shí)最大的問題來了，功勛人物們不可能也來這兒走一遍并進(jìn)行三維掃描啊。
怎么辦呢？只能用照片了。一開始讓家屬拿照片，后來發(fā)現(xiàn)都不能用，因?yàn)榍逦炔粔颉Ｗ詈笥玫钠鋵?shí)是給他們頒發(fā)獎(jiǎng)?wù)聲r(shí)的照片。有了圖片后再開始給每個(gè)人建模，特效公司照著型一點(diǎn)點(diǎn)摳，從頭發(fā)到面部紋理，每個(gè)細(xì)節(jié)都要到位。光這個(gè)工作就用了小半年。
后來，在一次片頭審核時(shí)，我們用的是電影院里的那種大銀幕，結(jié)果片頭看起來就有些虛，甚至有些臉看起來很不真實(shí)，有點(diǎn)像橡皮臉了。
于是又馬上開始緊急修改，人物臉上的勾紋，光線的明暗對(duì)比，眼神光的處理，身材與演員的匹配度，真的是為了不顯得違和，一點(diǎn)點(diǎn)摳出來的。
開播后我也關(guān)注了一下觀眾的反饋，發(fā)現(xiàn)對(duì)這個(gè)片頭還是挺認(rèn)可的，媒體的傳播度也很高，對(duì)我們是一個(gè)很大的鼓勵(lì)。
后期的修改和補(bǔ)救
整體上，我參與的工作主要是兩大塊——一頭一尾，外加導(dǎo)了《屠呦呦的禮物》單元。
開頭是破題難，結(jié)尾是成片后的不斷修改完善。
首先我得說，雖然主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里的每一個(gè)人，都拿出了十二分的精力拍攝，但在成片時(shí)仍然不可避免地碰到一些硬傷。
比如，有的是場(chǎng)景中的人物數(shù)量不對(duì)，一個(gè)連的編制你不能給他縮成一個(gè)排，就不符合我們的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則了；有的則是一些歷史細(xì)節(jié)沒抓到位，出現(xiàn)了明顯的穿幫鏡頭；還有的是場(chǎng)景搭建和道具使用有錯(cuò)漏……萬里長(zhǎng)征走到了最后一步，我們不能倒在這些細(xì)枝末節(jié)上不是嗎？
所以，對(duì)于出現(xiàn)上述問題的情節(jié)，我們能改則改，做技術(shù)補(bǔ)救。改不了的，就忍痛割愛。如果既不能刪也不能改，那就只能是補(bǔ)拍甚至重拍了。
說了這么多，我們整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自始至終都是以一定要讓觀眾喜歡，觀眾愛看，觀眾滿意為標(biāo)準(zhǔn)來要求自己的，絕不會(huì)為了趕工時(shí)犧牲作品質(zhì)量。袁隆平先生逝世時(shí)，聲望在民間達(dá)到頂峰，我們也沒有提檔跟熱點(diǎn)。
目前，四個(gè)單元的質(zhì)量已見真章，感動(dòng)仍將在后面四個(gè)單元中持續(xù)。10月15日，由我執(zhí)導(dǎo)的《屠呦呦的禮物》將會(huì)上線。有意思的是，同天還有我執(zhí)導(dǎo)的一部電影《圖蘭朵》也將在院線與觀眾見面。他們說這叫“左右互搏”，但其實(shí)是我這兩年交出的一份影、劇成績(jī)單，屆時(shí)請(qǐng)觀眾檢閱。
【文/許心強(qiáng)】
