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看點網(wǎng)訊www.zlook.com 4月24日，由編劇幫主辦的《大宋宮詞》研討會在北京舉行，中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)、中國電影文學(xué)學(xué)會副會長汪海林、中國歷史研究院文化史研究室主任孫曉、中國社會科學(xué)院歷史研究所助理研究員雷博、人民日報社人民論壇融媒體中心主任靳晶、中國傳媒大學(xué)學(xué)術(shù)期刊中心主任彭文祥、中國傳媒大學(xué)教授戴清、《北京青年報》文藝評論主編張向紅、《文藝報》藝術(shù)部主任高小立、《廣電周刊》主編李雪昆、青年劇評人楊文山等出席會議。與會的各位專家、學(xué)者紛紛就歷史基礎(chǔ)下的藝術(shù)再現(xiàn)、歷史真實與戲劇化改編、歷史人物的形象重塑等內(nèi)容進行了深入的探討。
大事不虛、小事不拘，歷史題材劇的文化認(rèn)同感值得深思
《大宋宮詞》是由李少紅執(zhí)導(dǎo)，劉濤、周渝民領(lǐng)銜主演的宋風(fēng)傳奇劇 。該劇以“咸平之治”與“仁宗盛治”為歷史背景，講述了北宋真宗時代，名臣、宗族及外邦之間相互依存、相互牽制的故事，刻畫了女主角劉娥從一介民女到攝政太后的成長歷程。《大宋宮詞》用新視角、新方式對宋朝塵封的故事做出新解讀，讓歷史煥發(fā)出新的價值和意義，可以稱得上是一部“彌新劇”。
《大宋宮詞》一經(jīng)播出，受到了諸多關(guān)注，中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)對《大宋宮詞》獲得的熱度給予了高度肯定，他表示“每天新上的電視劇那么多，能達到《大宋宮詞》這個收視率的其實并不多。”如今的輿論場上，一小部分人的趣味被放大，粉絲的聲音過于喧嘩，觀眾的聲音被掩蓋。然而《大宋宮詞》持續(xù)的熱度證明，沉默的大多數(shù)人已經(jīng)被劇吸引，一直在熱切關(guān)注著這部劇的故事走向。
與上世紀(jì)《雍正王朝》《大明宮詞》等古裝劇熱播時，輿論爭鳴“史實”與“戲說”的話題不同，當(dāng)下歷史題材劇中，創(chuàng)作者既不完全拘泥于歷史本身，觀眾對其評判也不再局限于“正劇”高于“戲說”，“真實”優(yōu)于“演繹”。相反，“在歷史題材劇的創(chuàng)作中，不一定要求處處都完全符合歷史，但是力求表現(xiàn)出一種歷史感，歷史感是劇集氛圍、細節(jié)、氣質(zhì)的總和，需要創(chuàng)作者有足夠的歷史意識。”知名編劇汪海林如是說道。歷史學(xué)專家孫曉也表示認(rèn)同，“歷史一般做事實判斷，判斷本身是主觀的，藝術(shù)一般是對價值進行判斷，歷史研究者在評判歷史題材劇時，應(yīng)該采用歷史認(rèn)同和文化認(rèn)同。”影視作品不需要太拘泥于細節(jié)，他認(rèn)為“重要的是，《大宋宮詞》表現(xiàn)出了一種文化認(rèn)同。”
宋代是中國歷史上的軸心時代，是一個值得用視覺作品進行探索的年代，“從點茶掛畫、撫琴插花，到鐵馬冰河、兵臨城下，在藝術(shù)和美學(xué)角度而言，這部劇審美高級，給大家留下很深的印象。”《廣電周刊》主編李雪昆對劇中的細節(jié)還原和場景畫面給予了高度的贊許。媒體人靳晶認(rèn)為，“《大宋宮詞》以歷史故事為骨架，以文化為血肉，勾勒出了宋代文化的發(fā)展脈絡(luò)，肩負起了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的使命。體現(xiàn)出了精益求精的藝術(shù)精神，無處不在的人文關(guān)懷以及無與倫比的文化自信。”在學(xué)術(shù)界還處于對宋朝的各項研究沒有完全定性的時候，《大宋宮詞》以鏡頭與科技為媒，將一個王朝整體的氣象呈現(xiàn)出來，“歷史題材劇的核心就是氣質(zhì)，在邏輯、三觀、情感、氣質(zhì)層次之后，最深的層次是劇本身觸及了人類文明中怎樣的問題，以及這部作品的根本關(guān)懷。”歷史學(xué)專家雷博如是說道。
發(fā)掘歷史人物富礦，革新藝術(shù)表達的“彌新劇”更顯價值
高雷同度、低轉(zhuǎn)化率和創(chuàng)新度的流失，是觀眾對于“大IP劇”產(chǎn)生審美疲勞的原因，當(dāng)然，也有不少別具特色的歷史題材劇廣受好評，正是因為其將復(fù)雜的人物關(guān)系和宏大的歷史片段打破解構(gòu)，以現(xiàn)代人的思維把握基本事實、重新梳理脈絡(luò)，最終以適合影視表達的方式重塑，為歷史題材劇的創(chuàng)作提供了新的范例和思路。恰好，《大宋宮詞》就是其中之一。《北京青年報》文藝評論主編張向紅認(rèn)為，“《大宋宮詞》對劉娥的形象有新的糾編，這是挺有意味的事情，也是一個啟發(fā)，歷史上其實有很多非常光彩照人、有頭腦的女性形象，發(fā)掘她們能成為影視劇創(chuàng)作的富礦。”提及此，傳媒大學(xué)教授戴清也表示認(rèn)同，“劇中劉娥的一句臺詞說得非常好，‘敗給自己的心魔’，在權(quán)力和金錢面前，有幾個人能過這一關(guān)？所以《大宋宮詞》在精神內(nèi)涵和創(chuàng)作上是很有水平的。”
相較于那些帶著機會主義，塑造成女性爽劇的模式，對于增強女性視角、提高女性意識是沒有太大益處的，反而容易引起觀眾反感。《文藝報》藝術(shù)部主任高小立也表示，“《大宋宮詞》在浪漫主義的引領(lǐng)下，對角色人物深度做了獨有的挖掘，是女性獨有的細膩精密的情感表達。劉娥在朝堂權(quán)謀斗爭中，為大宋禪精竭慮，她所做的一切不僅出于對真宗深深的愛，最重要的是對大宋江山的愛，給我們留下一個很有個性的女性形象。”《大宋宮詞》有歷史索本，也有藝術(shù)加工，它將人物從歷史深處打撈出來，做出一定程度的還原，這都是取材于歷史并回饋于歷史的現(xiàn)代意義，青年劇評人楊文山也認(rèn)為，“劉娥溫良恭簡讓、為母則剛、以柔克剛，善用女性的特質(zhì)來化解政治危機，在我看來《大宋宮詞》并非之前的‘大女主’套路，而是回歸了傳統(tǒng)女性主義表達的‘彌新劇’，歷久彌新，更顯價值。”
“我們談藝術(shù)真實，學(xué)界、業(yè)界經(jīng)常說一句話，‘大事不虛、小事不拘’，每個都對號入座，可能會限制藝術(shù)想象的空間。”中國傳媒大學(xué)學(xué)術(shù)期刊中心主任彭文祥如是說道。近幾年來，隨著電視劇觀眾代際變化，對于歷史題材劇的認(rèn)知也在發(fā)生改變。《大宋宮詞》選擇回歸現(xiàn)實，既能滿足觀眾想象，又能借古喻今、討論當(dāng)下問題，這種擁有全新表達的“彌新劇”也許才是大眾想要的。
