看點(diǎn)網(wǎng)訊www.zlook.com 近日，正在熱拍中的《北京人在北京》首發(fā)了“進(jìn)化論”版人物定妝海報(bào)，該系列海報(bào)以“成長與變化”為主題，將郭家四兄弟和“四仙兒”置于人生“長路”上，每個(gè)人物的不同人生階段被高度提取，從造型、動(dòng)作到神態(tài)的多面呈現(xiàn)，令觀眾甘愿化身“福爾摩斯”探究角色“心路”上的個(gè)性形象與情感關(guān)聯(lián)，從而覓得瞬息萬變的大時(shí)代下，70后一代奮斗不息、尋愛不止的“勇敢青春”。《北京人在北京》由安徽五星東方影視投資有限公司、上海佳和暉映文化傳媒有限公司、北京新世邦文化傳媒有限公司、蘇寧環(huán)球傳媒有限公司聯(lián)合出品，由果靖霖?fù)?dān)任編劇及藝術(shù)總監(jiān)、周友朝執(zhí)導(dǎo)，關(guān)小紅任制片人，張嘉譯、姜武、果靖霖、車曉、劉佩琦、徐潔兒、啜妮、種丹妮、曲哲明、遲蓬、娜仁花等主演，講述了70后一代的勵(lì)志成長史。
70后的“進(jìn)化日常” 骨血帶勁兒的“心路”注解
在首度曝光的“進(jìn)化論”版人物定妝海報(bào)中，《北京人在北京》中主要角色的整體形象首度呈現(xiàn)。該款海報(bào)以“進(jìn)化”為概念，通過“長路”將一個(gè)角色不同個(gè)性、不同年齡段的三種造型定格在同一畫面中，以點(diǎn)帶面的藝術(shù)手法讓幾十年的時(shí)光聚焦于方寸之間的海報(bào)上，“長路”演變成“心路”，同一人物通過造型、神態(tài)呈現(xiàn)出各異氣質(zhì)，令觀眾不禁對70一代人心生好奇，從專屬于他們的神態(tài)中探究70后的獨(dú)家記憶與青春注解。
在《北京人在北京》中，郭家四兄弟、裴小云、范榮等角色的童年、少年、成年后的故事依次上演，他們是時(shí)代下的小人物，他們的經(jīng)歷也是社會(huì)里的一方角落，但卻時(shí)刻充滿理想突破的力量。海報(bào)中每個(gè)角色都以細(xì)膩的神態(tài)與觀眾互動(dòng)，將人物骨血中的勇敢與無畏滲透傳達(dá)，就像采訪中，張嘉譯和果靖霖都提到的：“這代人的堅(jiān)持和精彩”。
《北京人在北京》著眼于每個(gè)小人物的奮斗與情感，真實(shí)地反映了時(shí)代變幻中每個(gè)階層人們的喜怒哀樂與成長點(diǎn)滴。姜武飾演的老大，年少時(shí)高舉手槍是勇敢的孩子王，錯(cuò)手相助變?yōu)楸桓綦x的殺人犯，茫然困惑令他的人生備受考驗(yàn)，在草原他終于將險(xiǎn)山化為樂水，張開雙臂找回自我。張嘉譯飾演的老二是一身是膽的“混世魔王”，從童年到成年，眼神動(dòng)作里的狂放貫穿始終，改革開放后的白手起家到功成名就，一個(gè)淡然的痞笑足矣自我品評。果靖霖飾演的老三，懂事叛逆到承擔(dān)，雙面性格通過海報(bào)中的三種狀態(tài)巧妙呈現(xiàn)，令更多觀眾期待了解他的成長歷程。對比三個(gè)哥哥，曲哲明飾演的老四，則是普通男孩中的“奇葩”，懵懂的小跟班成長為成全愛情的少年，難怪是哥哥口中的“圣人”。
《北京人在北京》中的“四仙兒”，相比傳承更多的是打破與否定，而這個(gè)稱呼正是出自那個(gè)年代中張嘉譯飾演的老二之口，對比現(xiàn)在的女神，那個(gè)年代的愛叫“天仙兒”。車曉飾演的裴小云是胡同里最漂亮最叛逆的姑娘，從學(xué)戲到南下廣州再到歌廳唱搖滾，她的倔強(qiáng)否定了那個(gè)年代的循規(guī)蹈矩。啜妮飾演的范榮是標(biāo)準(zhǔn)“乖乖女”，自信鼓勵(lì)她在那個(gè)年代打破困惑。徐潔兒飾演的葉琪和種丹妮飾演的小薇，定義了那個(gè)年代的知性性感與個(gè)性可愛，股交所經(jīng)理和酒吧小妹的職業(yè)有別，兩個(gè)人眼神中的堅(jiān)定與魅惑卻神似，透露著她們在愛情中，帶給這個(gè)時(shí)代的反差。
“顏叔天團(tuán)”定格古著 勇敢青春有夢有紅顏
在《北京人在北京》中，由張嘉譯領(lǐng)銜的“顏叔天團(tuán)”和與他們一路相伴的“四仙兒”，隨著時(shí)間的推演經(jīng)歷著不同的故事，不斷地“進(jìn)化”，劇中充滿年代感的古著造型，令70后的青春定格質(zhì)感十足，也令這條路跨越了時(shí)間界限串聯(lián)成長，才子痞子混雜莫辨、天仙青梅飄逸生輝。姜武飾演的老大，從布衣到蒙古袍，留下的是心中的釋然；張嘉譯飾演的老二，潮裝到西裝，留下一路不羈；果靖霖飾演的老三，板綠察藍(lán)到正裝西服，糾結(jié)舍去顯露傲然；曲哲明飾演的老四，患口吃懷相聲夢，一路笑容下藏著對愛好和事業(yè)不變的熱情。而四位女主角的造型更是精妙考究，少女時(shí)期的天真與成年后的顛覆與蛻變，都重現(xiàn)了那個(gè)年代青春的流動(dòng)與自由。
無論是郭家四兄弟的變化，還是“四仙兒”的成長，都離不開時(shí)代環(huán)境的影響，在最好的青春歲月中，他們不忘夢想，一路勇敢奮斗，每一次在歷經(jīng)大事件后的“變形”與蛻變，都是對70后時(shí)代精神的詮釋。而作為一部致敬70后的作品，《北京人在北京》也將鏡頭對準(zhǔn)了他們的情感世界，張嘉譯、果靖霖與車曉、啜妮、徐潔兒、種丹妮的愛恨糾葛，既是紅顏相伴，又有青梅竹馬，其間的分分合合如何演繹，靜待《北京人在北京》的更多精彩。
