身為中國搖滾領(lǐng)軍人物的崔健，近來似乎有點(diǎn)兒“不務(wù)正業(yè)”。由他跨界執(zhí)導(dǎo)的電影處女作《藍(lán)色骨頭》才剛在北京下線，他又打算在舞蹈界摻和一腳。11月14日、15日，由他首次以導(dǎo)演身份參與創(chuàng)作的現(xiàn)代舞劇《十月·春之祭》將在天橋劇場上演。其實(shí)，對于崔健自己來說，此次演出多少彌補(bǔ)了一點(diǎn)多年來一直縈繞在他心頭的舞蹈情緣。
看過電影《藍(lán)色骨頭》的觀眾，都會明白崔健對舞蹈的這份感情。那部電影中的男主演尹昉和扮演男配角的陶冶，都是舞蹈界頗具名氣的舞蹈演員。崔健透露說，自己力主讓舞蹈演員出演片中的重要角色，曾讓制片方一度很擔(dān)心，“可最后他們私下都說我完全對了。”
“大家不太了解我，我一直就看現(xiàn)代舞，中國的、外國的都看，我就好這口兒。”崔健爆料說，自己癡迷現(xiàn)代舞已有長達(dá)20年的時(shí)間，尤其與北京現(xiàn)代舞團(tuán)淵源頗深。此前，他曾邀請?jiān)搱F(tuán)在自己的演唱會上跳開場舞；他的音樂作品《藍(lán)色骨頭》，曾是該團(tuán)經(jīng)典作品《三更雨·愿》的配樂；2001年，崔健還曾與擔(dān)任北京現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的曹誠淵，合作完成了一部現(xiàn)代搖滾舞劇《給你一點(diǎn)顏色》。
崔健以前和舞蹈界的合作，更多的是對音樂負(fù)責(zé)；這一次，他卻搖身一變成了導(dǎo)演。北京現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)高艷津子介紹說，《十月·春之祭》是舞團(tuán)去年創(chuàng)作的作品，根據(jù)著名作曲家斯特拉文斯基的交響樂名曲創(chuàng)作而成，當(dāng)時(shí)請崔健擔(dān)任了該劇的音樂總監(jiān)，沒想到在創(chuàng)作過程中，崔健想要表達(dá)的東西越來越多，于是今年這部劇再復(fù)排時(shí)，他便干脆成了導(dǎo)演。
崔健說，在他上手執(zhí)導(dǎo)之前，《十月·春之祭》的主題是展現(xiàn)十月懷胎的過程，以及中國傳統(tǒng)節(jié)氣等元素。“我把它改成一個(gè)從來不死的母親和一個(gè)現(xiàn)在的孩子之間的對話，以對話形式完成主題。”在他的改編下，該劇的音樂中可以聽到電子樂、貴州苗族原生態(tài)音樂與斯特拉文斯基原作的對話，還可以看到三位鼓手的賣力表演，甚至在現(xiàn)代舞的表演中還穿插了一小段街舞。
對于自己的改編意圖，崔健認(rèn)真地解釋說：“也有人覺得我的到來把作品的莊重性拉低了，但我希望年輕人能通過我的解釋，了解現(xiàn)代舞這種形式和斯特拉文斯基的《春之祭》這個(gè)作品。”至于選擇從形式入手來進(jìn)行改編，他說這是因?yàn)樽约旱膭?chuàng)作習(xí)慣一直是跟著形式走，“我做音樂就這樣，先定節(jié)奏、再定旋律、再定歌詞、再定歌名，跟別人是反著來的。”
幾天前，《十月·春之祭》在天津登臺演出。當(dāng)時(shí)，崔健發(fā)現(xiàn)了很多問題，此后一直在不斷調(diào)整。他承認(rèn)，這部作品尚未達(dá)到他認(rèn)可的理想狀態(tài)，并且自責(zé)地表示，自己介入這個(gè)作品“太晚了”。崔健反思說，如果從創(chuàng)意初期就開始參與創(chuàng)作，也許這部作品會更加不同。崔健希望，自己今后還能有機(jī)會，從頭至尾真正執(zhí)導(dǎo)一部舞蹈作品。
