身為中國搖滾領(lǐng)軍人物的崔健,近來似乎有點(diǎn)兒“不務(wù)正業(yè)”。由他跨界執(zhí)導(dǎo)的電影處女作《藍(lán)色骨頭》才剛在北京下線,他又打算在舞蹈界摻和一腳。11月14日、15日,由他首次以導(dǎo)演身份參與創(chuàng)作的現(xiàn)代舞劇《十月·春之祭》將在天橋劇場上演。其實(shí),對于崔健自己來說,此次演出多少彌補(bǔ)了一點(diǎn)多年來一直縈繞在他心頭的舞蹈情緣。
看過電影《藍(lán)色骨頭》的觀眾,都會明白崔健對舞蹈的這份感情。那部電影中的男主演尹昉和扮演男配角的陶冶,都是舞蹈界頗具名氣的舞蹈演員。崔健透露說,自己力主讓舞蹈演員出演片中的重要角色,曾讓制片方一度很擔(dān)心,“可最后他們私下都說我完全對了。”
“大家不太了解我,我一直就看現(xiàn)代舞,中國的、外國的都看,我就好這口兒。”崔健爆料說,自己癡迷現(xiàn)代舞已有長達(dá)20年的時(shí)間,尤其與北京現(xiàn)代舞團(tuán)淵源頗深。此前,他曾邀請?jiān)搱F(tuán)在自己的演唱會上跳開場舞;他的音樂作品《藍(lán)色骨頭》,曾是該團(tuán)經(jīng)典作品《三更雨·愿》的配樂;2001年,崔健還曾與擔(dān)任北京現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的曹誠淵,合作完成了一部現(xiàn)代搖滾舞劇《給你一點(diǎn)顏色》。
崔健以前和舞蹈界的合作,更多的是對音樂負(fù)責(zé);這一次,他卻搖身一變成了導(dǎo)演。北京現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)高艷津子介紹說,《十月·春之祭》是舞團(tuán)去年創(chuàng)作的作品,根據(jù)著名作曲家斯特拉文斯基的交響樂名曲創(chuàng)作而成,當(dāng)時(shí)請崔健擔(dān)任了該劇的音樂總監(jiān),沒想到在創(chuàng)作過程中,崔健想要表達(dá)的東西越來越多,于是今年這部劇再復(fù)排時(shí),他便干脆成了導(dǎo)演。
崔健說,在他上手執(zhí)導(dǎo)之前,《十月·春之祭》的主題是展現(xiàn)十月懷胎的過程,以及中國傳統(tǒng)節(jié)氣等元素。“我把它改成一個(gè)從來不死的母親和一個(gè)現(xiàn)在的孩子之間的對話,以對話形式完成主題。”在他的改編下,該劇的音樂中可以聽到電子樂、貴州苗族原生態(tài)音樂與斯特拉文斯基原作的對話,還可以看到三位鼓手的賣力表演,甚至在現(xiàn)代舞的表演中還穿插了一小段街舞。
對于自己的改編意圖,崔健認(rèn)真地解釋說:“也有人覺得我的到來把作品的莊重性拉低了,但我希望年輕人能通過我的解釋,了解現(xiàn)代舞這種形式和斯特拉文斯基的《春之祭》這個(gè)作品。”至于選擇從形式入手來進(jìn)行改編,他說這是因?yàn)樽约旱膭?chuàng)作習(xí)慣一直是跟著形式走,“我做音樂就這樣,先定節(jié)奏、再定旋律、再定歌詞、再定歌名,跟別人是反著來的。”
幾天前,《十月·春之祭》在天津登臺演出。當(dāng)時(shí),崔健發(fā)現(xiàn)了很多問題,此后一直在不斷調(diào)整。他承認(rèn),這部作品尚未達(dá)到他認(rèn)可的理想狀態(tài),并且自責(zé)地表示,自己介入這個(gè)作品“太晚了”。崔健反思說,如果從創(chuàng)意初期就開始參與創(chuàng)作,也許這部作品會更加不同。崔健希望,自己今后還能有機(jī)會,從頭至尾真正執(zhí)導(dǎo)一部舞蹈作品。