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由新麗傳媒出品，陳小藝、辛柏青、馮遠征、曾黎、王馥荔等知名實力派明星領銜主演的年代情感倫理電視劇《我的父親母親》于8月11日在云南臺播出。
情懷創(chuàng)造收視率
2013年暑期檔，《我的父親母親》被稱為“黑馬”劇。《我的父親母親》是第一次全景式展示工農(nóng)兵大學生的電視劇，開播之時并未被寄予厚望，但開播后收視率一直大幅提升。根據(jù)當時的索福瑞33城市數(shù)據(jù)，在投資巨大的《精忠岳飛》重壓下，《我的父親母親》收視率一路上漲，最終以88.9%的單周收視增長率一舉攀上榜首。北京電視臺分析觀眾群發(fā)現(xiàn)，《我的父親母親》對女性和中老年關注吸引力非常強，50歲以上的觀眾占有44.6%的比例，高中以上學歷在34%以上，在55歲以上這個年齡段上，男性觀眾的數(shù)量甚至超過女性觀眾。以上3個數(shù)據(jù)說明《我的父親母親》對于經(jīng)歷過劇中表現(xiàn)的年代的觀眾的吸引力非常強，這是劇本身品質的最好證明。
《我的父親母親》首輪播出表現(xiàn)出眾，為其出品方新麗傳媒提供了一個好的開始，在此之后推出的電視劇《假如生活欺騙了你》《父母愛情》《大丈夫》《一仆二主》均表現(xiàn)優(yōu)異。這種現(xiàn)象給了業(yè)界一種信心，也許除了一些如“買房”“擇校”“二胎”等緊扣社會話題的電視劇，一些人物故事設置扎實巧妙，拍攝手法細膩精良，有思考有追求的電視劇，也有著巨大的觀眾群。換句話說，情懷也能創(chuàng)造收視率。
婚姻中，親情恩情友情都不能替代愛情
《我的父親母親》的首輪播出后，劇中大膽的新式婚姻觀也一直為觀眾所津津樂道。《我的父親母親》中，陳小藝、辛柏青和馮遠征三實力派演員互飚演技，為電視劇賺足人氣。不過令三個人到中年的實力派演員最感同身受的，莫過于劇中“新式”婚姻觀。
《我的父親母親》是陳小藝與導演、丈夫劉惠寧合作的“婚姻問題三部曲”的終極篇，如果說《半路夫妻》討論的是再婚家庭幸福的可能性，《女人心事》探討的是女性在婚姻中自我角色的反思，那么《我的父親母親》則直面婚姻的終極問題：打打鬧鬧過了金婚仍然不合適怎么辦?《我的父親母親》給出了解決之道。
劇中，陳小藝飾演的張翠花是村干部的女兒，一直苦戀著辛柏青飾演的陳志。辛柏青分析，劇中他與翠花的婚姻基礎是犧牲與奉獻：陳志回不了城，張翠花的爸爸是村干部，想辦法幫他解決了問題。陳志的爸爸得知兒子可以回城，高興得心臟病發(fā)作，張翠花寸步不離地照顧。陳志父母遭受的冤屈，張翠花四處奔走，找材料替二老洗刷冤屈，最后兩位老人沉冤昭雪補發(fā)工資。辛柏青感慨：陳志沒明白，他們婚姻的基礎是恩情不是愛情，任何不為愛情結合的婚姻，都會受到命運的懲罰，哪怕當時分手，陳志會被罵做陳世美，他也不應該同意結婚。
辛柏青心中的女神是曾黎扮演的葉秀蘿，她是他的初戀，在陳志與張翠花結婚后，嫁給了瘋狂追求自己的馬慶升。馬慶升由知名戲骨馮遠征飾演。馮遠征認為，許多觀眾認為馬慶生其實不壞，雖然他為了追求上位使出種種奇葩手段，但他至少對妻子愛得癡狂，一輩子沒二心。馮遠征表示：馬慶升出身寒微，如果說別人在奮斗，他卻在掙扎。馬慶升得到的任何東西，都通過拼搶而來，他對葉秀蘿瘋狂追求，在外人看起來是專一癡情，但實際上是強烈的占有欲得不到滿足的表現(xiàn)。任何不為愛情的結合都要付出代價，所以他一直沒能得到幸福。
把離婚拍成歡樂頌
《我的父親母親》的結尾是年邁的陳志在女兒撮合下，和自己牽掛多年的葉秀蘿走到了一起。張翠花也接受了唐天良的情感。相守幾十年的父親母親，在花甲之年各自找到了自己的真愛。這一結尾引發(fā)了網(wǎng)友們的熱烈討論。
在電視劇收官時召開的專家研討會上，專家們就《我的父親母親》的獨特寫法和新式婚姻觀展開了深入探討。中國作協(xié)全委、影視文學委員會副主任范詠戈說：“《我的父親母親》中所表現(xiàn)的50后父母的常態(tài)婚姻，是80后兒女眼中的扭曲婚姻。在電視劇中，兩輩人最后才達成了一致。馬克思曾說：‘婚姻不能任由已婚者人性，相反的已婚者人性應該服從婚姻的本質。’婚姻的本質是什么呢?——愛情。婚姻的世俗本質不過 “愛情偉大，婚姻繁瑣”一樁煩惱。婚姻中男人的擔當與婦女解放的和諧，才是這部戲傳達的正能量價值觀。”
《我的父親母親》的劇編劇趙冬苓，曾創(chuàng)作過《沂蒙》《中國地》《落葉歸根》等多部熱播劇。她最新創(chuàng)作的電視劇版《紅高粱》，吸引多年未拍電視劇周迅回歸。在《我的父親母親》的創(chuàng)作中，趙冬苓對自己提出很高要求，她要求自己寫出獨有的態(tài)度和擔當：“在《牽手》《金婚》《渴望》這些劇里，大家總在宣傳一個觀點，無論打打鬧鬧得多厲害，最后一定破鏡重圓。我一直反思這種價值觀：難道中國人不配有高質量的婚姻嗎?1950年以后出生的一撥人，經(jīng)歷過文化大革命，有太多婚姻已經(jīng)名存實亡。改革開放以后，人們對婚姻質量要求提高了。‘合適’代替了‘在一起’，成為了婚姻幸福與否的終極判斷。趙冬苓透露：“寫戲的時候，制片方要求我把二人離婚寫成全劇的華彩段落。最終劇中呈現(xiàn)出的離婚，像一場‘歡樂頌’，比他倆當年結婚還要熱鬧。”看過《我的父親母親》的觀眾紛紛表示：第一次看到一個電視劇把離婚儀式寫得如此充滿感恩、溫情脈脈，甚至皆大歡喜。
新麗傳媒副總裁黃瀾女士認為，從1993年的《渴望》，1998年的《牽手》，再到2004年的《中國式離婚》……《我的父親母親》希望成為此類思考中國人的婚姻變遷電視劇中的一個腳印。
